更新时间:2019-05-30

海蒂和爷爷:孤儿海蒂

《海蒂和爷爷》改编自瑞士女作家约翰娜斯比利的同名小说，讲述了孤女海蒂被德特姨妈带到了阿尔卑斯山区，交给了独自生活的爷爷。海蒂的爷爷离群索居，孤僻固执，被村民视为异类，他起初并不想收养海蒂，但是海蒂的纯真善良打动了他，祖孙俩相亲相爱地生活在了一起。
阿尔卑斯山上，是举世无双的人间仙境，天光永远明媚，目之所及都是茵茵绿地和河流般的花海，羊群散落在岩石与湖泊间咩咩唱着欢乐的歌谣，和暖的阳光照在海蒂绒绒的头发上，雄鹰鸣叫着飞过头顶，把海蒂的视线引向极远处晶莹剔透的冰川。冬天大雪封门的时候爷爷会制作雪橇，划过成片的针叶林和雪坡，把她送到好朋友牧童彼得的家里。海蒂爱极了这里，她想要和爷爷永远生活在一起。
但是好景不长，德特姨妈再次来到爷爷家中，强行带走了海蒂，海蒂没来得及告别爷爷，就坐上了前往法兰克福的火车。她要成为一户有钱人家小姐的陪读，克拉拉小姐坐在轮椅上，脸上是病态的苍白，看上去乖戾又虚弱，但是她非常珍视海蒂的出现，海蒂成了她最好的朋友。
但是海蒂并不喜欢法兰克福的生活，在这里即便是城里最高的尖塔也望不到爷爷的家。在这里有刻板严厉的家庭教师，她必须穿上重叠繁复的衣裙，举手投足必须循规蹈矩，一旦犯错就要被罚面壁思过不能吃饭。她想极了阿尔卑斯山和爷爷，但她不知道该怎么回去，积郁成疾她得了梦游症。
克拉拉小姐的父亲不忍心她受到心灵的创伤，不顾克拉拉的反对将海蒂送回了爷爷家中。海蒂甩掉了裙子和鞋子，再一次自由地奔跑在绿地上，爷爷和海蒂幸福地抱在了一起。一年后克拉拉小姐在海蒂的邀请下来到了阿尔卑斯山，在她们玩耍中克拉拉小姐奇迹般地站了起来，第一次她感受到了落在脚上的轻盈蝴蝶和脚底的茸茸绿草，在海蒂爷爷的家里，克拉拉小姐也收获了奇迹。
这是一个有关于自然与童真的故事，即便拘束的城市生活曾如一片阴云飘过海蒂的头顶，但是海蒂遇到的人们无论是爷爷还是克拉拉小姐一家都很善良，大家尽可以放任自己沉浸在阿尔卑斯山如诗如画的风景里。其实整部电影的美好并不是单单来自于阿尔卑斯山的风景，同样来自于海蒂纯真的心灵，只是很多时候我们都忘记了海蒂的孤儿身份。
出现在电影开始的姨妈拉扯着海蒂，不顾她脚步的蹒跚催促着她上到爷爷的小屋，在姨妈的描述中她抚养了海蒂五年，她并没有虐待海蒂，海蒂是个健壮又灵巧的孩子，但同样她也不曾善待她，姨妈只把她关在房门中不见天日，并且也从不关心孩子的心灵需求。姨妈没有经过爷爷的同意就将海蒂留在了门口，当爷爷让海蒂去追赶姨妈时，海蒂只是低下头：“她不要我了。”很平静的叙述，并没有过多的情绪，可见在过去的五年里，她着实知道自己是不受待见的，是姨妈的累赘。海蒂看似天真，却比谁都明白自己的处境，心性很单纯，心智却很早熟。
在前期海蒂是很少哭的，在被爷爷拒绝收养时她只是自己努力找到了羊圈，在雨夜里和山羊一起睡在干草堆上。也许在五年漫长的收养过程里，她知道哭泣是无用的，换不来关心和慈爱，只能自己去解决问题，自己去学会坚强。直到后来在法兰克福思念爷爷和家乡时，才会偷偷啜泣，因为爷爷是第一个真正接纳她、给与她爱的人，那种痛入肺腑的失去已经和被姨妈弃养时的心境大为不同，因为得到过爱的沐浴，才知道失去了爱后是何等的凄寒。
在日本影视里也有浓重的孤儿情结，但是大和民族那种压抑内敛的性格，往往会让这种弃养的孤独延续一生，甚至成为犯罪的温床和悲剧的起源。比如，在这里人性都是顺流而下，不作任何抵抗的，究其原因大概是日本孤悬海外、地震频发的岛国心理作祟。但同为岛国的英国作家JK罗琳笔下的哈利波特同样也是孤儿，但是他并没有困囿于自己童年的不幸，反而成为他坚强的动力。日本的孤儿们只让我们看到在黑暗世道里挣扎的人性，但欧洲文学的孤儿们却在努力破除梦魇向阳而生。
同样的，海蒂也是一朵从岩缝中努力开放的小花，对于生活在哪里她并没有太多选择的余地，从一开始被姨妈弃养到被爷爷收养，从在法兰克福的生活再到重归阿尔卑斯山，她作为一个孩子有太多的无力，从头到尾都在依靠爷爷和克拉拉一家的善良与成全。但是她无论身在何处，都坚强乐观，坚忍的程度甚至远超成人。爷爷背着她从彼得家中出来时，她说起彼得瞎眼的奶奶，明明只是孤独的老人和寂寞的孩子，她却说他们幸运太多。
其实克拉拉小姐何尝不是这样呢，除了身份的不同，她其实就是另一个海蒂，母亲去世自己残疾，最需要亲情的抚慰时父亲却避开了她，借忙碌的工作去遗忘丧妻之痛，这对克拉拉来说何尝不是一种遗弃？她虽然看起来自私孤僻，第一眼见到不受礼仪拘束的海蒂时却毫不介怀地接受了她，在常年阴郁的老宅子里，她对海蒂怀抱着最真挚的善意。对海蒂的得而复失无疑剥夺了她真正且唯一的童年快乐，但最终她也没有任性地要求海蒂留下来。她的善良心性从未被扭曲。
这部电影也向我们展示了两种生活，镜头浓墨重彩地描述了阿尔卑斯山顶的壮丽宽广，是整部电影里最美好的所在。而当镜头转向以法兰克福为代表的现代文明时，伴随着橙红色屋宇的是常年不散的雾霾和天空下的林立烟囱。海蒂可以俯视阿尔卑斯的山林，那是一种自由与奔放，未来可期，一切尽收眼底，但在法兰克福的镜头里，海蒂必须仰视高大的建筑，那时的她是渺小的，是芸芸众生之一。两相比较导演的取舍偏向一目了然。但是再壮美纯净的美景也有溅起的污泥，村民的资源匮乏和见识短浅也是一目了然的，就连海蒂的好朋友彼得在最开始的时候也是惯偷食物，撒谎成性的。
而看似阴郁的都市生活里也有着山里人见不到的“大世面”，文明的曙光弥补了常年阴霾的遗憾。同一种文明教养出了百种人，既有像私人教师那样苛刻古板的人，也有像克拉拉小姐的奶奶和父亲那样见识开阔、心地宽广的好人。而两种生活也并非不可调和，为了海蒂的教育爷爷搬到了村里，海蒂用在城里学会的拼读给克拉拉写信，还立下了将来写故事的愿望，这时她的身上又深刻地带着来自现代文明的烙印。在海蒂身上，自然与文明达成了和解。
在故事发生的十九世纪末，工业文明登峰造极，人们失去土地，背井离乡地来到大都市里谋生，见惯了工厂与烟囱，见惯了虚伪和乔饰，这时一种逆主流的自然崇尚开始回流。《海蒂》正是作者写给自然的一首赞歌，两个世纪以来人类追求自然的纯朴愿望依然历久弥新。