玛丽亚的情人Maria's Lovers(1984)

奇怪的战争创伤。

忘了下载这部电影的原因。打开一看，镜头意外地考究。原来是金狮奖提名作品，难怪。但这样一个皮格马利翁式的故事主题，不太合胃口。为Kinski和镜头给出三星。

身体和幻想彻底分开了，在身体上无法和幻想的爱人做爱，身体的欲望的出口在哪里呢？算是部适合留给心理学爱好者分析的影片。它缺乏对人的兴趣。

PTSD 可以爱神圣的抽象的人，却难以面对具体的人

不喜欢这种风格和剧情。

这片里的金斯基非常漂亮

画质修复版，不错

好吓人拍老鼠那段

爱，分离，孤独，追寻，几乎是另一个版本的德州巴黎，居然是同一年的电影，同一个娜塔莎·金斯基。

俄罗斯人拍美国人的ptsd导演很会用镜头。让人想起纳博科夫

金斯基很美，在片子里也露了，但故事本身没劲，有点不可理喻。

他愤怒地对着玛利亚和埃云大喊，随后开车离开。

战争创伤也掩盖不了这男的是个屑的事实，结尾这处理完全无法理解/

结尾男主怎么想回去做爱了？看不懂啊有点

和德州巴黎部分撞题了不过比德州巴黎恐怖

太美了！

战后创伤，不断陷入过去的绝望与未来的焦虑，各时间点通过种种象征联结。

3.5 这片子里的男的没一个正常的 委屈了这么好的女孩儿

十九岁那年春天，我和你堕入爱河，假如你现在要离开我，请让我重温十九年华——从《三弦之恋》角度来看，从日本回到故乡的奈奈子和从太平洋战场幸运地被「初恋/乡愁」召回家园的《玛丽亚的情人》伊万心情是一样的吧。小小一张明信片，千里之外传佳音，我俩同住在小岛，却似相隔在天河——和诗歌《从前慢》所传达出的「失去氛围」类似，美国大兵语境里的「初恋」抑或「乡愁」是一种基于个人历史尺度与传统婚恋观念，未经全球资本主义污染，未经二次世界大战「地狱之火」淬炼和未经移动信息化时代重铸「可恶、可恨、可耻」的前现代生活方式。它吸附于现代文明身后——在康查洛夫斯基这部具有「社会主义」观察视角和微弱到可以忽略不计的反「冷战」秩序意识、反「资本主义乌托邦」幻想的作品里——作为历史幽灵呼唤着在城市生活里失意而沮丧的现代人。待续

她是他在战争中支撑他坚持战斗活下来的女神，她在他的幻想里，他爱她，他娶了她，他没办法同她做爱，或许是因为他无法破坏他曾经幻想中的那份美好，也可能只是看着赤身裸体的她，会让他回忆起战争时的恐怖经历。最后，当他得知她跟别的男人上了床，还生下了一个孩子，他终于可以同她做爱了。

这个班底蛮有意思，俄罗斯导演和德国女星拍一段美国故事，竟然还有罗伯特·米彻姆，整体质感不太美国，本质上还是有俄罗斯电影的苦涩感，哪怕采用了艳丽的颜色。把ptsd用性无能表现出来稍显drama，而且还要卷入多角关系来突出男女主人公的虐恋，反战内核就弱了许多。餐桌那场戏用吊灯制造光影交互还不错，金斯基演起戏来和她老爸一样疯。

颠覆认知的爱情观...