更新：2023-08-18 12:08:24
又名：The Bridge
类型：纪录片 短片 地区：荷兰
语言：无对白 年份：1928
上映日期：1928片长：16分钟
导演：尤里斯·伊文思 /
主演：未知
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阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,
海莉·露·理查森,科尔·斯普罗
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔
玛加丽·列平·布隆多,皮埃尔-
扎克·埃夫隆,霍特·麦克卡兰尼
伊娃·诺布勒札达,丽娅·萨隆加
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩
Zoe Lucas
汤姆·汉克斯,史蒂文·斯皮尔伯
卡莉·克劳斯,尼娜·加西亚,克
梅兰芳,梅葆玖,俞振飞
新马师曾,谭兰卿,吴君丽,刘克
蔡汕长,李树浩,张栋,林泳,蔡
Mircea Albulesc
草刈正雄
Amy-Leigh Hickm
乔·乔伊纳,Amy-Leigh
波佩·李·弗里尔,Samuel
新马师曾,小燕飞,赛珍珠,梁艺
尤里斯·伊文思处女作，拍摄对象为鹿特丹玛斯河上的一座升降铁路桥。伊文思将多种不同景别、不同机位的镜头通过流畅而绵密的剪辑组装起来，成为一首桥之交响乐。影片充满了工业化时代的力量感与速度感。PS：比及[雨]的熟悉中的诗意，[桥]则着力彰显出一种陌生化的质感，而大量小景别镜头的拼贴与对工业机械的崇拜则明显承袭自俄国的构成主义，并与吉加·维尔托夫的《持摄影机的人》构成对话关系。（8.0/10）
《桥》《雨》，伊文斯分明在进行他的纪录片素描习作。前者在对静物的凝视中捕捉动态美，后者在动感中拍出静态美，建筑美和自然美被发挥得淋漓尽致，他对电影语言的理解和运用着实精到。相较于《雨》的诗意，《桥》的厉害之处在于运用桥的结构切割黑白光影。桥和雨在艺术家的镜头下都具有了生命力，同时也具有很强的纪实性（大桥升降的细节）。
形式主义美学，意识流剪辑，运用大量仰拍和特写镜头，记录工业时代的庞大、冷静、精密、无情。
机械之魂，适配随意交响乐。【8】
“那个金属建筑物（De Brug）以千百取景方式被消解为非物质性的影像，多种观看方式使桥变得不再真实，它不再是工程师依据确切目的而生成的创造物，而是一连串视觉效果的奇特系列，是载货火车无法通过其上的视觉变幻……”
11分钟的instagram
“伊文思之眼”的诞生，利用桥自身结构的线廓营造出绝美的光影分割。定镜头拍运动象，拉伸镜头拍静象，还有许多物理表现，转轴、垂直浮标等等。最美的一幕，来自列车驶过桥体的中远俯拍，车烟与桥网缠绕在一起，形成动态的黑白比。
黑白更能体现机械的质感和粗糙感，特写、航拍、和镜头画面的倒置；设想当时要是有广角的镜头会更不得了啊；http://www.tudou.com/programs/view/dMQse2ieLVQ/
这纪录片，在当时看，估计就是部变形金刚吧。
《桥》记录的位于鹿特丹的一座垂直吊桥。这本是一个静止的建筑，但是尤里斯伊文思却使它展现出运动状态。影片一经播出，就在国际上受到众批评家的好评，并被其他导演奉为经典之作。伊文思立刻作为荷兰先锋电影的代表人物扬名四海。在线观看地址： http://v.youku.com/v_show/id_XMTI0NzQzNDI4.html
对于关于机械和精度的东西，我怎么就那么着迷？！ 接合的铁轨，炫酷的桥！
世影史：摄于1928年，尤里斯·伊文思导演，伊文思经过长期的观察和准备，用三个月的时间，拍摄了这部十分钟的纪录片。影片以诗意化的手法，充分调动电影的画面，表现了荷兰鹿特丹市玛斯河上一座铁路升降桥的运动情况。《桥》和《雨》以其深邃的诗意和清新的风格被公认为欧洲先锋电影的代表作。
荷蘭 1928
知道很精致但还是看得气闷……为何总是一个角度拍，看不到细部的关系。
有一种玩意 叫做genius.
原来捷克03年那部是在致敬
橋的側面好像科學怪人
默片中的默片 但虽然只见其形 却也同时如闻其声
镜头角度的选取十分讲究，但不知为什么桥的上升下降都只取了那单一的方向来拍摄，有一个大全景的话应该会更一目了然吧~
收不了居然完全没有声音！我们已经被后期整理配乐毒害的不行了。其实没怎么明白桥的原理，好像是中间的一块被整个提起来了，可惜没有提起来时的远景镜头……
类型：纪录片，地区：比利时
主演：Hielde Dae
尤里斯·伊文思处女作，拍摄对象为鹿特丹玛斯河上的一座升降铁路桥。伊文思将多种不同景别、不同机位的镜头通过流畅而绵密的剪辑组装起来，成为一首桥之交响乐。影片充满了工业化时代的力量感与速度感。PS：比及[雨]的熟悉中的诗意，[桥]则着力彰显出一种陌生化的质感，而大量小景别镜头的拼贴与对工业机械的崇拜则明显承袭自俄国的构成主义，并与吉加·维尔托夫的《持摄影机的人》构成对话关系。（8.0/10）
《桥》《雨》，伊文斯分明在进行他的纪录片素描习作。前者在对静物的凝视中捕捉动态美，后者在动感中拍出静态美，建筑美和自然美被发挥得淋漓尽致，他对电影语言的理解和运用着实精到。相较于《雨》的诗意，《桥》的厉害之处在于运用桥的结构切割黑白光影。桥和雨在艺术家的镜头下都具有了生命力，同时也具有很强的纪实性（大桥升降的细节）。
形式主义美学，意识流剪辑，运用大量仰拍和特写镜头，记录工业时代的庞大、冷静、精密、无情。
机械之魂，适配随意交响乐。【8】
“那个金属建筑物（De Brug）以千百取景方式被消解为非物质性的影像，多种观看方式使桥变得不再真实，它不再是工程师依据确切目的而生成的创造物，而是一连串视觉效果的奇特系列，是载货火车无法通过其上的视觉变幻……”
11分钟的instagram
“伊文思之眼”的诞生，利用桥自身结构的线廓营造出绝美的光影分割。定镜头拍运动象，拉伸镜头拍静象，还有许多物理表现，转轴、垂直浮标等等。最美的一幕，来自列车驶过桥体的中远俯拍，车烟与桥网缠绕在一起，形成动态的黑白比。
黑白更能体现机械的质感和粗糙感，特写、航拍、和镜头画面的倒置；设想当时要是有广角的镜头会更不得了啊；http://www.tudou.com/programs/view/dMQse2ieLVQ/
这纪录片，在当时看，估计就是部变形金刚吧。
《桥》记录的位于鹿特丹的一座垂直吊桥。这本是一个静止的建筑，但是尤里斯伊文思却使它展现出运动状态。影片一经播出，就在国际上受到众批评家的好评，并被其他导演奉为经典之作。伊文思立刻作为荷兰先锋电影的代表人物扬名四海。在线观看地址： http://v.youku.com/v_show/id_XMTI0NzQzNDI4.html
对于关于机械和精度的东西，我怎么就那么着迷？！ 接合的铁轨，炫酷的桥！
世影史：摄于1928年，尤里斯·伊文思导演，伊文思经过长期的观察和准备，用三个月的时间，拍摄了这部十分钟的纪录片。影片以诗意化的手法，充分调动电影的画面，表现了荷兰鹿特丹市玛斯河上一座铁路升降桥的运动情况。《桥》和《雨》以其深邃的诗意和清新的风格被公认为欧洲先锋电影的代表作。
荷蘭 1928
知道很精致但还是看得气闷……为何总是一个角度拍，看不到细部的关系。
有一种玩意 叫做genius.
原来捷克03年那部是在致敬
橋的側面好像科學怪人
默片中的默片 但虽然只见其形 却也同时如闻其声
镜头角度的选取十分讲究，但不知为什么桥的上升下降都只取了那单一的方向来拍摄，有一个大全景的话应该会更一目了然吧~
收不了居然完全没有声音！我们已经被后期整理配乐毒害的不行了。其实没怎么明白桥的原理，好像是中间的一块被整个提起来了，可惜没有提起来时的远景镜头……