昭和64年 后篇64 ロクヨン 後編(2016)

7.5/10.故事根据横山秀夫的原著改编，讲述昭和64年，也就是1989年，战犯天皇裕仁去世的那一年，也是平成的第一年，D县发生一起6岁女孩被绑架撕票的案件，当时没有抓住罪犯。平成14年，当时的刑警如今的县警署的新闻官男主陷入官场政治纠纷中，同记者协会的矛盾也不好摆平，当年案件的阴影仍然笼罩在警察们的心里，案件的时效还剩下一年，此时破案的希望突然有了曙光。两者相比，虽然电影版的卡司更强，但剧版的故事讲得更好，铺垫的更顺利，气氛更肃穆紧张，悬疑感也更好，故事的重点在于人性的刻画，县警的官僚腐败问题，地方与东京的微妙关系，警察与记者对立又合作的局面，剧版都表现得更好。电影版更改了结局，我觉得不算好。演员方面有意思的一点是，永山瑛太与永山绚斗哥俩扮演的是电影版和剧版中的同一个角色，记者秋川。

剧情记不得了

又名：一个爸爸寻找凶手的十四年 下篇。结局挺意外的，有触动到

这部只有七分真的不合理。。。三刷了还是会发现很多之前没有看到的细节。前篇确实节奏慢，但是后篇节奏和情节发展明显快起来了，也没有什么逻辑硬伤。没想到三刷印象最深的是三浦友和演的课长（?）在车上说现在是在查64案的时候

曾经的痛苦你要如何让人释怀，不光是受害者家属，包括办案人，发生如此大的遗憾所有人都无法从中走出，无论用什么办法一定要找到凶手让他也体会自己曾经的痛苦，在新闻出来时，所有人好像才回过神，才知已过这么多年，伤害无法补救，但结局我们可以选择。

由于时间跨度14年，所以影片有些难以服人的硬伤，比如说，有人模拟14年前的路线犯案，但14年前的地点在14年后全都在，这未免缺乏真实性，要知道14年来会发生太多太多的变化。再举例，影片结尾时找到了14年前的那辆车，难道这个地方14年前后一直原封未动吗，那辆车14年来没人动过吗，光是被人拿去卖废铜烂铁的可能性就很大，怎么可能14年来还在原位呢？

1，这个阵容都不能用豪华形容了。2，有关记者这块内容还是先补好课再看比较清楚。3，那些细微之处啊，才是真的好。

4星揭露刑警官员的黑暗，揭示犯错警员的自责，以及依靠个人力量，逐个打电话识别声音来追查元凶，法外执法的方式，最终善良的人多方联手，匡扶正义。好看。

题材很大，切口很小。过于豪华的卡司是绝对的加分项，配角的塑造稍显碎片化，但在情理之中。情节缓慢推进对我来说很舒适。刑警也好，记者也好，每个平凡的人都有着多重角色，总是在各种利益集团的裹挟和冲突中来来往往，佐藤浩市在各种规则之下负重前行，更珍贵的是具有打破规则的勇气。如果真能如三上刑警所说“不出卖自己的灵魂”，便完全值得令人肃然起敬。

后半程节奏垮掉了

比前篇略好一些。为演员的演技征服，各个都是名演员。

故事本身还是蛮扎实的，完全展开后可以是剧。上下篇之间有割裂感，毕竟当真的案情线开始时，是没有闲笔可展开其他旁支的。

在记者面前，警察跟个孙子一样……

恶与善，腐败与坚持信念

剧情满经不住推敲的，但社会推理嘛意义也并不在此，最后还是正义主流了一把。而且就不能一部说明白吗…还是有些在意前篇的必要性…不过叔的影帝实至名归！

我妈几乎没看前篇，也不影响她看后篇看得聚精会神高度投入。几个戏骨的表现力真是出色。

与《桶川跟踪狂杀人事件》进行对比的话 ，本部电影的确在处理“媒体”与“政府”的剧情关系上，存在着明显的感情倾向性。同事，电影收尾方面，不同剧情伏笔的收尾也是略微仓促，想通过主线矛盾去收束，但没有做到更好的地步。但是，演员的演技，以及角色所表达的父爱，还是可以打动观众的。

永濑正敏吊打佐藤浩市

揭露了真相，为了找着凶手，一个个打电话，后面又让凶手体验一下被绑架的感受，人啊，不能干没天理的事。还有印象深刻的二科长

看完了其实有些理解剧情的一些设定，前后4个小时还是值得一看的

后悔看系列。后篇上来先剧透得透透，剧情却蠢到逼哭人，拖拉得让人翻白眼。单发布会记者冲突的情节就重复3遍足足占用25分钟时长。受害者追查疑犯的过程本也算感天动地，可过于戏剧性也就丧失了可信度。还有这蜜汁卡司阵容，已非豪华能够形容，简直是诡异，演员表都写不下了吧，奇怪是怎么集结起来的？

昭和64年，天皇去世，改元平成。也是日本泡沫破裂的开始。大量的中小企业倒闭，数不清的企业主和无力还贷的普通人自杀。一个人用摧毁别人家庭的方式换来了新生。在女儿面前被抓，多年经营的形象在一瞬间崩塌让人想起偷自行车的人。