宝贝儿Baby Doll(1956)

高度集中得我不舒服，好神经质的闹剧。

女主很漂亮

童养媳破产事件

被电影名骗了。导演真是要表达的有点多，黑白人种族，本土经济和外来经济垄断，结尾还顺带来了个女人弱势。男人弱智不自知娶了个养活不起被宠坏的大小姐，大小姐娇惯无教养不被尊重 男人依仗白人土著为非作歹，意大利人头脑灵光只为赚钱，全篇人物都透着个人自私利益。

田纳西 你真让我又爱又恨

好看好看 男二猥琐！男主最后好痴情

演员演得真好 性暗示的部分看得我有点不适 境界不够 无法看老大叔跟年轻美女调情//电影还蛮有意思的 “i like old people, they’re crazy”hahaha

没想到还有点小震撼……发现编剧又是田纳西威廉斯，感觉我变成他粉丝了……

当戏剧看完的

50-31 复杂性格，简单化编织，人物的呐喊快要冲出银幕了，厉害的卡赞

突然的描写，避免伏线

很好看很喜欢很有趣很精彩

本质的男女关系，简直太过于真实，猥琐落魄男、有钱逢场作戏男对待虚荣美女的诠释太真切了。简单的造型和空旷的空间把人物关系更加凸显出来。卡赞对控制力和男权的解读中，基本离不开暴力、粗鲁、狡猾以及金钱能力的标签，女性作为弱势的根本也是因为天真无知、无能、虚荣、没有独立的经济能力。

越看越气!

7.社会问题片，人类性爱方式或变性，居然是比推广了萝莉文化的《洛丽塔》还要早的萝莉形象，但似乎有更接近于《莫妮卡》（1953）那种性成熟的少女。其机智活泼风趣，予恶劣环境以讽刺，在本片中有着十分明确的诱惑的形象定位。2q

卡赞也懂得分解这两极，而《baby doll》是最美丽的植物影片之一，它既表现了南部有毒而缓慢的生活，又表现了摇篮中年轻女人植物般的存在。然而，让卡赞感兴趣的决定他作品走向的，是渗透与爆发的连贯，以此获得这个连续的结构过程而不是一个两极的结构。这正是演员工作室的正统观念，一个大的整点被分解成承继和连续的小点。

7.0

剧本是田纳西·威廉斯所写。 We got nothing to do but wait for tomorrow. And see if we’re remembered or forgotten.

《欲望号街车》后卡赞又拍了一部田纳西威廉斯的作品，那故事自然离不开美国南方，顺带记录了些时代风貌（白人农场主以棉花为业，与华人黑人群集而居）。传统美国白人农场主阿奇面对带来先进技术的外来意裔农场主席尔瓦时全面落于下风，恼羞成怒的他愤而烧掉了对方的工厂。这起发生在两个地主间的纵火案大概是想折射出工业化浪潮对传统美国南方社会的冲击，这也是田纳西威廉斯作品一以贯之的母题。而野猫般的娃娃新娘在两个男人间辗转腾挪，挑动着对峙双方紧绷的神经（阿奇垂涎于她的年轻与美貌，而本想从她嘴中套出纵火案真相的席尔瓦也陷入了魅力陷阱之中），围绕着庄园大段的彷如舞台剧般的对话与表演将她的魅力展露无疑。时年25岁的贝克演起19岁少女并不违和，她慵懒而敏感的表演和人物设定相得益彰，一件简单的纯白睡衣也被穿出万种风情。

83/100

2018-07-06，卡奇·李也只好沉默；结尾点题刻意，反落无味

说毁三观还不至于 但是一个大妹子快满二十岁了跟人聊天还有点听不懂话里什么意思 这个设定我。。。。 小学四年级就辍学也不至于这样吧 真的是个宝 不谙世事的娃娃感到了一种极限 另外这种衣服没脱却满满的情色感 厉害了 按女主的年龄来说也不算萝莉了但是有那个意思 恶趣味+警示片+情色片